在摄影构图中,想完美运用主体与陪体的搭配,

 常见问题     |      2020-05-10 09:27

主体与陪体表达方面与思想的不同,确定它们之间的地位,那么摄影构图中主体和陪体的关系是如何决定和搭配的呢?

在这里所说的视觉上的主体和陪体是相对而言的,在摄影构图中,主体和陪体比较好明确定义,但在新闻图像和一些纪实性图像中,很难定义主体和陪体,信息的冗余造成信息传播的失真,又时时干扰人们的认知路线图。所以,对主体和陪体的讨论是有条件的。

一幅画面只能表达一个主题,一切都要围绕着这个主题的主体去构筑、经营。主体不但是内容的中心,也是结构的中心,确定了主体,其他陪体都要与之相呼应、相衬托,形成一个统一和谐的画面。

组构图像画面之前都有一个取景的过程,顾名思义,就是从景物中取舍,找出能够表达意境的主体。只要主体有了,画面就能站得住脚。没有主体,意境就表达不清,读者从画面中也看不出个所以然来。主体突出了,画面也就基本成立了,意境表达的程度就全看其他手段的应用了。

所谓直接表现,是指主体在画面中占有很大的面积,有突出的位置。直接表现有利于细腻地表现主体的特征和质感,产生一种开门见山、一目了然的效果。这种直接表现的方式是图摄影构图的基本方式,它能最有效地、最集中地表达主题思想,说清楚作者的意图。它能最直接地揭示事物的本质,也能最清晰

所谓间接表现,是指主体在画面中占的面积不大,位置也不太重要,有的甚至处于画面的边缘,但它仍然是画面的结构中心,同样有着吸引读者视觉注意的功能,起着主体应有的表达主题思想的作用。

间接表现主体相对于直接表现是困难的,因为创作时,哪一个手段使用不当,哪一个环节稍微薄弱,都有可能失去主体,或者说主体在画面中发生位置移换,形成作者所不希望看到的画面主体。虽然主体的间接表现有一定的难度,但它那强烈的画面艺术效果、对主体意蕴的深层开掘又能强烈地吸引读者,它是图像作者必须掌握的手段。可以利用影调的反差、色彩的互衬、形体的对立、形式的繁复、心理的指向等手段,来进一步强化和突出主体。

所谓陪体,是指在画面中与主体紧密关联的构成一定情节的对象。陪体帮助主体表达主题思想,帮助读者理解主体的神情动作和内在含义。陪体在一些情节性较强的画面中,往往是十分重要的和不可缺少的。可以说没有陪体也就无所谓主体,没有陪体的主体,正如没有绿叶的红花,将是十分凄凉和让人难以忍受的。

在一幅风光摄影的画面中,除了主体占有的部分,可以说绝大部分都为陪体。陪体可能是有形的景物,也可能是没有具体形状的景致,如雾、云、空白、色调、暗影等等。构成陪体的景物要比构成主体的景物复杂得多。作者在取景框里看景物,既要看到实存的,也要想象:这块空间落到图像平面上将会是什么样子?除了立体空间已有的陪体之外,形成平面后还有哪些将能成为陪体?这样的陪体是有助于主体的突出呢,还是有损于主体的表达?通常,要有统摄全局的意识,在建构画面之前脑海中就要具备这样的意识。

陪体不能喧宾夺主、凌驾于主体之上。这是原则,是最基本的。它的影调反差,它的色彩倾向、它的线形方位、它的大小配置都要视主体而定,一切为主体服务。只要有利于突出主体、烘托主体、陪衬主体,不管对陪体自身有多大的损害(如焦点不清、形状不全、影调欠佳、色调失衡等等),都要做出牺牲和奉献,为主体服务。凡与主体抢夺视觉效果、占据心理空间、膨化审美意趣的情况都要设法避免,绝不允许妨碍突出主体的陪体出现在画面上,这也就是作者常常讲的画面要简洁的理由。画面简洁了,就显得干净利落、主体突出,就能给读者一个强烈的视觉冲击力。有了这种视觉的冲击力,读者对画面主题的理解就会简捷而迅速,明了而清晰,准确而丰富,平实而美意。

为了不影响主体,陪体在画面中,一则可以是不完整的,只要不影响人们对它的认知,能少则少,能减则减。二则可以是虚糊的,只要不破坏人们的审美情趣,能虚则虚,能糊则糊。三则要形成强烈的反差,这包括色彩的互补,影调的深浅,颗粒的大小,形状的粗细、曲直、纵横、侧正等,以及通过视觉阅读所形成的巨大心理反差。

如同主体一样,陪体既可以直接出现,也可以间接出现,甚至可以不在画面中出现。不管出现方式如何,它都是为了增添画面的艺术效果,渲染一种氛围,开拓一种意境,增强审美的情趣。如林庭松的摄影作品《瞧新娘》,画面上并没有出现瞧的主体——新娘,而只有陪体——瞧新娘的人,但却开掘了图像的意蕴,拓展了受众的想象空间,增强了作品的审美情趣,其画面的艺术效果也被渲染得十分浓烈,但又具有绵绵的含蓄意蕴。由此可见作者的匠心独具、艺术手段的高超和处理陪体时精到的、妙不可言的手法。

一幅图像作品的品位如何,要看画面本身所透露出的艺术效果,而这种艺术效果的产生大多又是由陪体承担。因此对陪体所能起到的这种艺术化的效果,要引起足够的重视。

一是给读者一个想象的空间,增强读者想象的力度。陪体往往规定着读者的想象,陪体过大、过露、过于直白,就会把读者规定得太死,束缚了其想象力或根本就不可能产生想象。

二是要有意蕴。陪体所提供的审美倾向,向外延伸就是想象空间,向内发掘就是作品的意蕴。对意蕴的发掘可以加深作品的主题表现,提高作品的审美品位。

三是增加视觉形式美感。图像是平面的视觉造型艺术,视觉形式是非常重要的,没有视觉形式就没有内容。从视觉传播的意义上来讲,视觉形式就是内容,陪体能更好地配合主体构成形式,增强传播效果。

以上就是关于摄影构图时主体和陪体的关系,希望大家能搞懂主体和陪体之间的关系,从而在摄影中更进一步